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jazz chroniques scenes blues contact le climat dominant de « no deal » est faussement tranquille, le groove creuse, la soul transpire par tous les pores de la galette. mais attention, les vibrations sont bien sous contrôle, et donc plus puissantes encore, comme le résultat d’une lente maturation, couronnée par un sens de l’épure, de la note juste. l’approche minimaliste de son art du chant rappelle le travail d’une grande lady de la note bleue, sheila jordan, la jordan de baltimore oriole sur « portrait of sheila » ! on avait découvert le français laurent dehors lors de la création de trio grande, il y a 20 ans (albums "trio grande" chez igloo en 1994 et "signé trio grande" pour le label werf en 2001) puis, dans la foulée, à la tête du tentet tous dehors, toujours en compagnie de ses deux compères belges, michel massot et michel debrulle ("dans la rue" en 1995 puis "dentiste" en 1998) ainsi qu'au sein du megaoctet d'andy emler ("e total" en 2012, avec laurent blondiau). matthew bourne, pour sa part, avait rejoint trio grande en 2007 (albums "un matin plein de promesses" puis "hold the line" en 2011). en effet, en ce temps-là, "mon bon monsieur", les musiciens ne se contentaient pas d’interpréter, mais on attendait d'eux qu'ils apportent une touche personnelle, en improvisant sur la mélodie, sur le rythme, au travers de toccata, fantasia ou prélude, pour n’évoquer que quelques codes de l’époque. voici plusieurs siècles déjà, la musique écrite s’enrichissait d'improvisations, cette forme de composition dans l'instant, et bien au-delà de la simple ornementation, parfois même jusqu’à la dissonance, comme dans la pratique de l’appogiatura. le brussels jazz orchestra fête son 20e anniversaire, non pas avec une anthologie comme pour ses 15 ans (werf 074), mais un album live, enregistré à flagey, qui, en huit longues plages, restitue toute la vigueur et toute la luxuriance sonore de cette formation qui compte actuellement parmi les meilleurs big bands dans le monde. après de nombreux albums dédiés à la musique de leurs invités successifs (kenny werner, dave liebman, bert joris, philip catherine, david linx, richard galliano, michel herr, tutu puoane ou le projet porgy and bess de david linx et maria joao) on avait envie qu'on nous reconnaisse en vrais "happy culteurs". pour l'aspect visuel, il y a d'abord la pochette. chacun peut y voir ce qu'il veut : certains verront la fleur, d'autres la trompette et, enfin, beaucoup verront la jolie "abeille" : une copine, jen icayangara, qui a posé pour la pochette. ensuite, il y a des vidéos qu'on a tournées. il faut savoir qu'on a travaillé en live, en synchronisation avec les vidéos pour donner quelques clés au public. on voulait vraiment faire un spectacle entier avec une vraie scénographie. je ne peux concevoir qu'un concert de jazz ne soit pas en même temps un spectacle visuel. l'album démarre sur les chapeaux de roue avec crush, une composition au tempo nerveux qui se termine sur un rythme tourbillonnant et réellement envoûtant. l'album se poursuit avec santiago, l'une des plus belles ballades, avec interlude, o lac et deep inside, la sonorité du piano a quelque chose de cristallin et philippe aerts prend un superbe solo mélodique. enfin, sur mâäk 2012, après une intro de batterie, trompette, euphonium, saxophones soprano et ténor développent leur chant en parallèle. en conclusion : 59 minutes de pur bonheur, un des plus passionnants albums de ces dernières années. un album à découvrir d'urgence et une formation à voir en concert pour l'indéniable aspect visuel du groupe. cet engagement dans une musique libertaire, manu hermia l'avait déjà revendiqué avec "long tales and short stories" en 2010 et, tout récemment, en trio avec les français valentin ceccaldi, le violoncelliste de tricollectif, et sylvain darrifourcq, le batteur du quartet d'émile parisien (album "god at the casino"). pour cet "austerity", le saxophoniste d'origine liégeoise retrouve ses complices de long tales : à la contrebasse, manolo cabras, un musicien qui vit intensément et organiquement sa musique et, à la batterie, l'inventif joao lobo, toujours à la recherche de nouvelles couleurs rythmiques. l'association entre guitare électrique et guitare basse acoustique à 5 cordes fait merveille, avec de beaux solos de théo de jong (the piano room, winter blues) et un bel éventail des possibilités de la guitare : belles moirures de la guitare électrique sur one for richie, accents davantage rock sur inversion (avec un beau drumming de lionel) et confusion dédié à daniel, passages plus paisibles sur the chosen one et envolées très groove sur adinda's garden dédié à sa fille ou small step. un quartet dont le plaisir de jouer ensemble est évident ainsi que l'a prouvé un très beau concert donné au pelzer club de liège. ce qui frappe d'abord, c'est la majesté des grands thèmes mélodiques, la riche palette sonore de l'orchestre, sa puissance compacte. lorsqu'un instrumentiste se lance dans un solo, c'est toujours en dialogue avec le reste de l'orchestre : le trombone tempétueux de fidel fourneyron sur l'effacement des traces, l'alto volubile d'hugues mayot sur réécriture, la clarinette basse rageuse de jean dousteyssier et le ténor rageur d'alexandra grimal sur métonymie, le violon alto impérial de théo ceccaldi sur révolution intro part ii, la trompette survoltée de fabrice martinez... le piano de sophie agnel sur oblitération un album concept donc, mais aussi deux changements dans le line-up du groupe : avec son jeu multifacettes le guitariste liégeois nicolas dechêne apporte à la fois la stridence, la vibration électrique et la finesse de son jeu acoustique, une nouvelle couleur apportée à l’orchestre. décrocher le trompettiste jean-paul estiévenart relève quasi de l’exploit : avec son trio, collapse, le lg jazz collective et la dizaine d’autres formations dont il fait partie, le musicien est parmi les plus demandés de la sphère jazz et le résultat est ici encore…soufflant. la deuxième plage, karmasutra, est introduite, de manière très lyrique, à la flûte bansuri soutenue par la basse électrique, avant que n'intervienne le sitar avec des sonorités beaucoup plus mordorées comme dans la tradition, pour lancer le thème mélodique joué au soprano. c'est aussi au soprano qu'on retrouve manu sur oye, pace of mind et sur the apu trilogy, sur fond de guitare basse jouée à l'archet, de sitar et de l'udu de michel seba. un voyage aux paysages chamarrés, entre zénitude et flamboyances électriques : sans doute le meilleur album de slang. le procédé d'aka moon est semblable à l'habitude : celui de l'écoute mutuelle, sans esprit conquérant ou évangélisateur. c'est la musique traditionnelle qui est rencontré par le trio et non l'inverse. ça change tout, et c'est ce qui fait que ça vit mieux que n'importe quel prêche "musique du monde". ici, en prime, il visite les balkans en amis; mieux, en connaisseurs intrinsèques. okio, diantre, okio... chacun est mis à contribution dans de beaux solos : eve beuvens tout au long de l'album et particulièrement dans ce if, food, love joué en solo pour clore l'album, laurent blondiau, notamment à la trompette bouchée sur silly sally, sylvain debaisieux au ténor (water games), grégoire tirtiaux, tantôt à l'alto (le lettre du scribe), tantôt au baryton (water games) et benjamin sauzereau à la guitare dans de belles envolées aux sonorités irisées (dusk, les roses de saadi). avec ce heptatomic, après le lyrisme de "noordzee" ou le quartet avec michael godée au soprano et le hard bop des sidewinders, eve beuvens montre une autre facette de son talent. si l'on jette un coup d'oeil rapide sur le répertoire, on pourrait, de prime abord, avoir une impression d'éparpillement : aux côté de 5 compositions personnelles, l'une d'inspiration africaine (goma) une autre d'inspiration arabe (ahel al muntanah); un aria de bach; les feuilles mortes, le classique de kosma; letter from home de pat metheny et un emprunt à led zeppelin, bron-yr-aur de jimmy p

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Registrar URL: http://www.ovh.com
Updated Date: 2017-01-13T16:44:17Z
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Registrar: OVH
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Name Server: DNS19.OVH.NET
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